这座民俗艺术博物馆坐落在杭州的中国美术学院。场地曾经是山坡上的一片茶田。我们进行博物馆设计的出发点是希望可以在其中感知到建筑下面的土地，因此在建筑的地面上设计了上下连续的坡道。 平面布局被几何划分成平行四边形的单元，来适应地形的细微变化，每个单元都有独立的小屋顶，外观看起来就像是一片瓦片屋顶的村庄。
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哈尔滨歌剧院的设计呼应了这座北方城市狂野的精神力量和严酷的气候条件。建筑就像是由风和水塑造而成，完全融入到了自然和地形之中，注入了当地的特征、艺术和文化。“我们希望哈尔滨歌剧院成为一座属于未来的文化中心，一个可以进行大规模演出的场所，同时也是一个整合了人群、艺术和城市身份的动态公共空间
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“我们想象这个教堂是非常久远以前曾经漂泊在海上的一艘船，岁月变迁，海水退去，留下来一处空间的构筑，依然凌空悬浮在沙滩之上。”
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受启发于孩童们在海边挖沙的游戏，建筑师尝试在沙丘里“挖掘”创造出形态各异又互相连接的一些“洞穴”——这也是人类最原始的居住形态和最早的艺术创作场所。一系列细胞状的连续空间，构成了沙丘美术馆里丰富的功能，包括大小形态各异的展厅、接待厅和咖啡厅等。
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建筑配置以“并蒂莲”作为设计概念，将两个椭圆形的剧场空间结合，彼此相交出共享的后台空间，产生出“形相扣、心相连”的空间配置，并藉此配置型态发展出多种使用模型。大剧院以玻璃及蓝色木格栅象征青花瓷般的立面，实验剧场与其它机能空间则由黑砖所构成的实体，转化在建筑量体上虚实彼此交织，形成虚实交映的多元空间。
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蒲麦地村，是离牛背山顶最近的一个有人居住的小村落，村子基本呈现出中国西南地区传统的乡村面貌，坡屋顶、小青瓦，民风淳朴。
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平面功能空间从农民真实需求出发，回归生活本源，寻找一种介乎于传统民居和城市化居住模式之间的状态。立面上没有拘泥于传统地域民居的造型符号，而是对其提取解析并加以抽象，外实内虚的界面处理塑造传统江南民居的神韵和意境。
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教堂坐落于上海这个中国大都市的南部，位于通向新外滩的城市入口。这个独特的地理位置使该项目成为新区国际住宅区的自然通道，也成为了沿着黄浦江规划的城市线性公园的一部分。场地西边的地铁基础设施决定了地块的几何形状，并赋予其明显的纵向特征。
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